ATALANTA
ORB
La relación de Carla Zarebska con El País Semanal ha sido profundamente personal. Tras la lamentable decisión de cesar su publicación impresa en México, la editora y autora mexicana experimentó un profundo duelo. Sintió que le arrebataron un pedacito de su rutina dominical, que le daba un espacio para saborear y reflexionar sobre el mundo. Para rendir homenaje a esta parte tan significativa de su vida, se embarcó durante un año en un proyecto que consistió en integrar recortes y artículos de la revista y del periódico español con los grabados realizados por Michael Maier para Atalanta Fugiens, libro de Theodor de Bry, y que giran en torno al mito griego de Atalanta, la diosa cazadora, símbolo de resistencia contra los esquemas patriarcales.
En su proceso creativo, Zarebska no buscó una lógica estricta; se permitió explorar las narrativas emocionales que surgen de cada imagen y palabra, creando un ir y venir de libre asociación, un juego alquímico que une el pasado con el presente, en diálogo con las teorías de Jung y Paracelso y su contacto con el mundo oculto: reflejando a su vez una obsesión por la lectura y una profunda conexión con el papel y las palabras. El resultado fue un libro de autor limitado a 15 copias y creado en estricta colaboración con los artistas y diseñadores Alejandro Magallanes y Marta Sánchez.
Todas las semanas se obligaba a abrir el periódico, buscando entre las imágenes y los textos algo que la cautivara. Había semanas enteras que no encontraba nada que valiera la pena. Durante un año su casa se retacó de periódicos y recortes.
Atalanta se convierte inevitablemente en un documento de momentos emblemáticos del año 2016, que recuerdan las olimpiadas, el Nobel de Dylan, la muerte de iconos culturales como David Bowie, Prince y Leonard Cohen: del mítico encuentro del Chapo Guzmán con Sean Penn y Kate del Castillo, a la incesante tragedia e los migrantes en el mediterraneo y otros eventos de gran impacto mediático.
La obra de Carla Zarebska no solo celebra la belleza de las palabras, sino que también invita al espectador a mirar más allá de lo evidente. A través de su mirada artística, lo efímero se convierte en algo duradero y profundamente significativo. Atalanta es un testimonio de la magia que se puede encontrar al transformar lo cotidiano en arte.
La intervención explota en colores: Zarebska ha construido un alambique donde se decanta –gota a gota—el líquido universo que nos conforma y que sólo parecía accesible a los iluminados por la gracia, a los poseedores del pétalo callado con el que la vista puede leer entre líneas y asociar la mirada terrorífica de un demente con la forma de las estatuas que se hacen de sal, la lluvia de párpados amarillos, el silencio de un axolotl y la pequeña inundación de un grabado sobre el que se planta la noticia efímera, la tipografía del diario.
Jorge F. Hernández
Carla Zarebska's relationship with El País Semanal has been deeply personal. After the unfortunate decision to cease its print publication in Mexico, the Mexican editor and author experienced a deep mourning. She felt that a little piece of her Sunday routine, which gave her a space to savor and reflect on the world, had been taken away from her. To pay homage to this significant part of her life, she embarked for a year on a project that consisted of integrating clippings and articles from the magazine and the Spanish newspaper with Michael Maier's engravings for Atalanta Fugiens, a book by Theodor de Bry, which revolve around the Greek myth of Atalanta, the hunter goddess, symbol of resistance against patriarchal systems.
In her creative process, Zarebska did not seek a strict logic; she allowed herself to explore the emotional narratives that emerge from each image and word, creating a back and forth of free association, an alchemical game that links the past with the present, in dialogue with the theories of Jung and Paracelsus and their contact with the occult world: reflecting in turn an obsession with reading and a deep connection with paper and words. The result was an author's book limited to 15 copies and created in strict collaboration with artists and designers Alejandro Magallanes and Marta Sanchez.
Every week she forced herself to open the newspaper, searching through the images and texts for something that would captivate her. There were entire weeks when she could not find anything. For a year his house was filled with newspapers and clippings.
Atalanta becomes inevitably a document of emblematic moments of 2016, recalling the Olympics, Dylan's Nobel Prize, the death of cultural icons such as David Bowie, Prince and Leonard Cohen: from Chapo Guzman's mythical meeting with Sean Penn and Kate del Castillo, to the incessant tragedy of migrants in the Mediterranean and other events of great media impact.
Carla Zarebska's work not only celebrates the beauty of words, but also invites the viewer to look beyond the obvious. Through her artistic gaze, the ephemeral becomes lasting and deeply meaningful. Atalanta is a testament to the magic that can be found in transforming the everyday into art.
The intervention explodes in color: Zarebska has built a still where decanted -drop by drop- the liquid universe that shapes us and that only seemed accessible to those illuminated by grace, to the possessors of the silent petal with which sight can read between the lines and associate the terrifying look of a madman with the shape of the statues that are made of salt, the rain of yellow eyelids, the silence of an axolotl and the small flood of an engraving on which the ephemeral news is planted, the typography of the newspaper.
Jorge F. Hernández
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ATALANTA
Ficha técnica/Technical sheet:
Editora/ Editor: Carla Zarebska
Fotografía/Photography: Guillermo de la Cajiga Navarro
Arte tipográfico (rotulista)/Typographic art (rotulista):
Alfonso F. Taboada
Diseño/Design: Martha Quiroz
ISBN: 978-607-8108-00-8
Hecho en Oaxaca, impreso en China /Made in Oaxaca, printed in China